文章编号：10743 / 分类：互联网资讯 / 更新时间：2026-10-10 01:24:42 / 浏览：次

近日有中国网友发帖称，大英博物馆中国瓷器展厅内一件碗从展柜上坠落后裂成碎片，并砸坏另一件青花瓷盒。

对此，10月8日，大英博物馆发言人回复红星新闻记者称，周日（10月4日），大维德爵士收藏中两件清代康熙时期的器物——一只碗和一个小盒——遭到损坏。该碗从其所在的架子上掉落，砸到了底层架子上。架子和固定装置均未显示故障迹象。博物馆将继续调查此事究竟是如何发生的。这两件器物目前已交由专业修复团队进行全面修复。

长期在大英博物馆从事讲解工作的中国人必兰（化名）告诉红星新闻记者，10月8日，她在大英博物馆展厅内查看了展柜的情况，发现展板与前方玻璃之间存在很大的缝隙。必兰提供的当天拍摄的展柜照片显示，两件瓷器原本摆放的位置分别放置了一个手写标签，落款时间为2026年10月8日，标签显示，两件瓷器均已被送去修复。

受损瓷器原本摆放的位置放上了手写标签，显示瓷器已被送去修复

两件受损瓷器系康熙年间文物

目前状态均显示为“未展出”

大英博物馆官方网站显示，受损的瓷碗为清康熙年间的青花瓷，仕女四艺图碗。这件瓷碗是15世纪明代瓷碗的精美仿制品，用青花描绘了亭台园中数位仕女在展示才艺，赏画、抚琴、弈棋、展卷。这些都是有社会地位的仕女才有的学识修养。官方资料显示，这件瓷碗高度为8厘米，直径21.6厘米。目前该瓷碗处于“未展出”状态。

另一件瓷盒的资料显示，其名为淡描青花印盒。此盒为圆形，上面绘制了果枝纹，图案精致。器底部署青花六字成化伪托年款。大英博物馆认定该瓷盒系清朝康熙年间景德镇制作的瓷器。目前该展品的状态同样为“未展出”。上述两件瓷器均曾是大维德爵士的藏品，后捐献至大英博物馆。

网友拍摄的瓷器被损害现场 网友图片

大英博物馆介绍，涉事展厅所展示的约1700件藏品均为大维德爵士（Sir Percival David, 1892-1946）的私人收藏。藏品年代跨度从公元3世纪至20世纪，精品荟萃。大量藏品带有年号款识或纪年铭文，对研究中国陶瓷的断代与制作有着重要的意义。

瓷器损毁当天

讲解员发现涉事展厅临时闭馆

10月8日，长期在大英博物馆从事讲解工作的中国人必兰告诉红星新闻记者，10月4日下午，她曾带旅客参观大英博物馆，在涉事展厅门口时发现馆方发布了提示信息，称展厅临时闭馆。“我平时每天早上都会查看大英博物馆各个展厅的闭馆信息，那时候并没收到这个展厅要闭馆的消息，这让我感到很奇怪，但因为忙着带旅客参观，就没多想。”

必兰称，10月5日，她又一次带着旅客来到大英博物馆参观，此时涉事展厅已恢复正常开放。但因为她平时讲解不会涉及到受损的两件瓷器，没有仔细观察涉事展柜的情况。到了6日晚上，她结束工作后发现，社交媒体上有很多同行都在讨论，说涉事展厅内有两件中国瓷器受损。还有同行发布了照片，可以看到展柜最底层散落着大量瓷器碎片，展柜第四层则摆着一个空的支架。

必兰表示，她曾仔细研究过涉事展厅的每一件瓷器，因此照片发布之后，她就认出这是展厅内的24号展柜。她被碎裂的瓷器吓了一跳，立即到大英博物馆官网上检索涉事瓷碗的信息，发现官网显示这件瓷器的状态为“展出中”。“我当时甚至怀疑是不是有人用AI制造了假照片。”必兰说。

最新情况：

受损瓷器摆放位置有“修复标签”

10月7日，必兰到了展厅内检查了24号展柜，发现原本应该摆放两件瓷器的位置都空着，其标签处贴上了红点。“在大英博物馆中，展品标签处贴了红点，就说明展品状态存在变动，可能是被借展了或者拿出去做研究了，还有一种可能就是发生了意外。综合看下来，我意识到两件瓷器真的出事了。”此时她又一次检索了大英博物馆网站上两件瓷器的信息，发现其展示状态已改为“未展出”。

受损瓷器原本摆放的位置放上了手写标签，显示瓷器已被送去修复

“在第4层展板的瓷碗高度是8厘米，如果就掉在那一层展板上，应该还不至于破损。但这件瓷碗直接从第4层展板摔到了最底下的展板上，导致两件瓷器都受损了。”必兰说，10月8日，她在该展厅内查看了展柜的情况，发现展板与前方玻璃之间存在着很大的缝隙，“这个缝隙足够放下我的两个拳头，正因如此，瓷碗才可能摔到最下面。而该展厅的很多展柜都有类似的缝隙。”

必兰拍摄的视频中可以看到，瓷器展板和前方玻璃前有较大空隙

必兰提供的10月8日拍摄的展柜照片显示，两件瓷器原本摆放的位置分别放置了一个手写标签，落款时间为2026年10月8日，标签显示，两件瓷器均已被送去修复。

在必兰看来，此次受损的两件瓷器是文化财富，大英博物馆应该通过公开途径，给所有人做出一个交代。

红星新闻首席记者 吴阳

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有哪些博物馆展览出错的著名历史案例

博物馆展览出错是一个较为严肃的问题，它可能会误导观众对历史的认知。 以下是一些著名的博物馆展览出错案例：一、大英博物馆的帕特农神庙大理石雕塑大英博物馆收藏了大量来自希腊帕特农神庙的大理石雕塑。 然而，这些雕塑的获取方式存在争议。 在19世纪，英国通过一些不恰当的手段从希腊搬走了这些珍贵的文物，这一行为被广泛认为是对希腊文化遗产的掠夺。 博物馆在展览这些雕塑时，未能充分认识到其背后复杂的历史背景和争议性，没有对其来源进行足够清晰和全面的阐释，这引发了希腊等国的持续抗议，也引发了全球范围内对于文物归还和文化遗产保护伦理的讨论。 二、美国波士顿美术博物馆的中国文物展览该博物馆曾举办中国文物展览，但在文物说明等方面出现错误。 比如将一些中国古代青铜器的用途解读错误，把用于祭祀等重要仪式的器物，错误地阐释为普通生活用具。 这反映出博物馆工作人员对中国古代文化缺乏深入准确的研究，导致展览传递给观众错误的历史信息，误导了公众对中国古代文明的理解。 三、国内某博物馆关于古代农具展览的错误在一个地方博物馆的古代农具展览中，将一种在特定历史时期用于农业灌溉的工具，错误标注为用于耕地。 这种错误源于对农具功能和历史背景研究的不足，使得观众在参观展览时，对古代农业生产方式产生了错误的认知，无法准确了解当时的农业技术和生产工具的实际用途。 博物馆展览出错不仅损害了观众对历史的正确认知，也可能引发文化遗产保护等多方面的问题。 博物馆需要不断提升专业水平，加强研究和审核，以确保展览内容的准确性。

为什么大英博物馆的汝窑和中国博物馆的汝窑不一样

1. 鉴定标准差异中西方在文物鉴定标准上存在显著分歧。 大英博物馆更依赖科学实验结果，例如通过微量元素分析、热释光测年等技术手段判断文物年代与成分。 例如，其曾将一件中国汝窑误判为韩国瓷器，后经重新鉴定才确认其为中国北宋汝瓷。 而国内专家则更注重传统经验与历史风格判断，例如通过釉色、胎质、器型等特征与历史文献的对应关系进行鉴定。 这种差异可能导致同一件汝窑在不同机构被赋予不同结论。

2. 学术研究方式差异大英博物馆的学术团队强调民主与创新，主张通过科学实验和逻辑证据重构艺术品的历史脉络，不盲目崇拜权威。 例如，其研究可能更关注汝窑的化学成分与烧制环境的关系，而国内研究则可能更侧重于历史文献与实物比对。 这种研究角度的不同，可能导致对汝窑的年代、产地甚至文化价值的认知存在分歧。

3. 烧制工艺认知差异从科学角度分析，汝窑属于“夹生胎”，其烧制温度未达到传统瓷器标准（1280℃以上），而瓷器需更高温度。 这一工艺特性可能使中西方在汝窑与汝瓷的分类标准上产生分歧。 例如，大英博物馆可能因釉色、胎质等特征将部分藏品重新归类，而国内博物馆则更倾向于遵循传统分类体系。

4. 文物来源背景差异大英博物馆的汝窑藏品多源于历史掠夺，例如圆明园文物。 这种非正当获取方式可能影响中西方对文物价值的认知——西方机构可能更强调其“艺术性”与“稀缺性”，而国内则更注重其“历史性”与“民族性”。 这种价值取向的差异，进一步加剧了双方对汝窑认知的不同。

大英博物馆失踪文物启示：数字化技术与文化传承

大英博物馆文物失踪事件凸显了数字化技术在文化传承中的紧迫性与重要性，启示我们需通过技术创新与文化保护结合，构建更安全、高效的文化传承体系。

图：元至正十一年款景德镇窑青花云龙纹象耳大瓶（大维德花瓶），世界上唯一以姓氏命名的中国瓷器。 图：瓷之源全景三维数字传统村落，展示景德镇古瓷业历史场景。

结语大英博物馆文物失踪事件为全球文化保护敲响警钟。 数字化技术不仅为文物提供了更安全的保存方式，更通过创新形式让文化遗产“活”起来。 未来，需进一步推动实体保护与数字技术的融合，构建全球文化传承网络，让每一件文物都能在数字时代焕发新生，成为连接过去与未来的文化桥梁。

相关标签： 青花瓷、 大维德、 展板、 瓷器、 玻璃、 大英博物馆、

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